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作者单鹏

著名剧作家徐棻带着收官之作《红楼之凤》重返舞台 。30日晚，成都新声剧场座无虚席
，连过道的台阶上也坐满了人
。年逾九旬的徐棻，在别人搀扶下来到首演现场 ，缓缓落座。

出生于1933年的徐棻是川剧史上的首位女性剧作家 。自1961年调入成都市川剧院任编剧以来
，徐棻深耕川剧创作六十余载
。她的作品先后成就了12名“梅花奖
”获得者，她本人也在2023年被授予“中国文联终身成就奖(戏剧)”。

徐棻对《红楼梦》情有独钟 。1963年 ，她的第一部“红楼戏 ”《王熙凤》诞生；1987年
，她的第二部“红楼戏
”《红楼惊梦》问世
。《红楼之凤》是徐棻第三部“红楼戏”。

《红楼之凤》是徐棻早年作品《王熙凤》的“姊妹篇 ”，剧中保留了“诓尤
”“堕胎”两场经典折子戏以及“王熙凤怒斥贾琏 ”等广受好评的经典情节 ，延续了原有韵味 。

但徐棻并未止步于复刻：新剧结构更为精炼
，叙事更加紧凑有力，还新增“红楼跛道人
”这一旁观者形象——作为“看尽炎凉”的局外人 ，他的审视自带“人间清醒 ”的哲思；剧名《红楼之凤》亦颇具匠心
，既直指明艳强势的王熙凤，又隐喻左右家族命运的元春 ，双凤呼应，使主题层次饱满 、意味深长。

“徐棻的戏比较深沉
，文学性很高
。”《红楼之凤》导演李增林评价道，《红楼之凤》的人物形象更加立体 ，打破了《红楼梦》传统改编中“非黑即白
”的脸谱化刻画
，例如对于王熙凤的塑造，编剧既展现其“狡猾奸诈”的公开面 ，更深挖其“独自舔伤 ”的私密面
，展现其“人前冠冕堂皇，亦有自私与脆弱
”的真实人性。

为了把《红楼之凤》搬上舞台 ，担任编剧和艺术指导的徐棻倾注了许多心血 。在案头阶段
，从剧本阐释、整体风格确定，到舞美设计
、音乐打磨 ，再到道具、服装敲定
，徐棻与主创团队进行了反复推敲
。

剧目成型后，尽管行动不便 ，徐棻仍坚持“到场验收”，联排 、彩排
、录像几乎场场不落。她思维清晰、注重细节
，总能直指问题关键——从灯光的明暗变化 、雪花的晶莹程度
、音乐的起奏时机，到演员的舞台站位、舞动节奏 ，乃至某个动作是否需要删减
，她都条理分明地给出看法，切中要害 。

《红楼之凤》灯光舞美负责人王卫中与徐棻合作有20余年 ，他笑称徐棻是“老顽童 ”
，年事已高却活力不减
。王卫中回忆，不擅绘画的徐棻竟亲自画图来表达舞美设计要求。“她说‘我不会画 ，可我就想把想法告诉你’ 。
”这种“笨拙却执着”的劲儿
，让王卫中觉得与徐棻的合作非常愉快
。

30日晚的首演结束后，话筒递给了在台下看完整场戏的徐棻 ，她微笑着向观众挥手致意。“感谢大家来看《红楼之凤》
，这是我的收官之作 。 ”徐棻用清亮的声音说，“川剧不负我 ，我也不负川剧
。
”

谈及封笔，徐棻并不掩饰心中遗憾——她仍有心之所系的题材未及动笔
，只是年事已高 、力不从心。她更直言当前川剧编剧“后继缺人”的困境：长期以来，不少院团重外部引进
、轻自主培养 ，致使编剧人才青黄不接
，全国成熟的川剧编剧寥寥可数 。

“我常想，总有写不动的一天。或许到那时 ，停下笔反而能‘逼’出新一代的创作者
。 ”徐棻说。(完)